要拿出一套完全不同于傳統(tǒng)古典美術(shù)的欣賞方法，

才是欣賞現(xiàn)代藝術(shù)最基本的態(tài)度。

下面，

小玉就和大家通過幾幅經(jīng)典繪畫，

來聊聊如何欣賞現(xiàn)代美術(shù)吧！

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傳統(tǒng)美術(shù)中的女人

現(xiàn)代美術(shù)中的女人

我們先來直觀感受下傳統(tǒng)美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)的區(qū)別，

上面兩幅作品，

畫的都是兩個正在坐著的女人的畫像，

前者為法國唯美主義畫家布羅格的作品，

后者為立體主義畫家畢加索的作品。

很明顯，

前者的傳統(tǒng)繪畫和后者的現(xiàn)代繪畫完全不同，

布羅格的很容易看出來畫的就是一個女人，

因為他使用的也是非常嚴謹和理性的寫實手法，

而畢加索的已經(jīng)將人物進行了抽象變形，

他運用的是抽象非寫實的手法進行描繪。

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因此，

在欣賞現(xiàn)代藝術(shù)的時候，

第一個規(guī)則就是：

不要在試圖把畫中的物體和現(xiàn)實世界進行無縫對接，

記住，

現(xiàn)代主義繪畫不是寫實的。

這是現(xiàn)代主義美術(shù)野獸派馬蒂斯的代表作，

畫中表現(xiàn)了一個穿紫衣服的女人靠在一個花瓶旁邊，

人物進行了抽象畫得像簡筆畫一樣，

所以我們不能再欣賞它畫的像不像，

而是要欣賞它的顏色使用和簡單線條；

這幅是抽象主義康定斯基的作品，

如果我不說這是幅畫著房子、天空、月亮、樹木和人的風(fēng)景畫，

你能看出來嗎？

抽象主義認為繪畫應(yīng)該放棄現(xiàn)實的簡單描繪、用抽象表現(xiàn)世界的本質(zhì)；

這是幅抽象表現(xiàn)主義畫家波洛克的作品，

無論是誰也應(yīng)該不會在從這幅畫里找到任何現(xiàn)實對應(yīng)物了，

而且它的名字叫做《無題》，

可以說畫中的一切都與現(xiàn)實無關(guān)了，

我們要欣賞的是一種構(gòu)圖和色彩線條的節(jié)奏律動，

以及在其中表達的哲學(xué)哲思。

現(xiàn)代繪畫，

需要我們發(fā)揮想象力和文化底蘊。

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現(xiàn)代藝術(shù)欣賞的第二個規(guī)則：

記住，

藝術(shù)不完全等于美，

藝術(shù)表現(xiàn)的就是一種“存在”而已。

看這一組對比，

右面是英國伊麗莎白女王本人照片，

而左邊是畫家弗洛伊德的《女王像》，

按說即使不進行過度的美化也不應(yīng)該丑化女王吧，

但這個當(dāng)代英國最偉大的畫家，

卻要把女王畫成滿面滄桑的樣子。

因為現(xiàn)代主義畫家從來不是要表現(xiàn)美和理想化，

而是要真實的表現(xiàn)情感。

這組對比中，

左邊的是傳統(tǒng)巴洛克畫家委拉斯貴支的教皇肖像畫，

而右面的是現(xiàn)代主義畫家培根的作品，

后者把教皇化成了“魂兒”一樣怒吼著的惡魔。

毫無美感的繪畫意義在哪里呢？

花花世界本來也不是只有美這一種東西對不對？

繪畫可以展現(xiàn)世界萬物或者內(nèi)心世界甚至形而上的東西，

所以絕不不只拘泥于“美”。

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最后，

希望大家能夠破除偏見、展開想象力，

感受現(xiàn)代主義藝術(shù)的樂趣。