女性背部的曲線是一種藝術(shù)，它與直面赤裸的性感不同，具有猶抱琵琶半遮面的美感，將含蓄與性感合二為一，更能撥人心弦，撩動(dòng)人心！

《宮女》 朱爾斯·約瑟夫·萊菲博瑞

法國(guó)畫家萊菲博瑞非常擅長(zhǎng)畫裸體畫。他畫的裸女性感完美無比，真的會(huì)流鼻血......你有感覺嗎，同樣是側(cè)臥的背面，《鏡前的維納斯》沒有任何情欲，而“宮女”怎么看都覺得誘惑滿滿。

《瓦平松的浴女》 安格爾

安格爾是著名的古典主義繪畫大師，他的畫以嚴(yán)密的構(gòu)圖、強(qiáng)大的素描功底和驚人的細(xì)節(jié)描繪著稱。上面這幅瓦平松的浴女，是其最出名的代表作之一。一個(gè)珠圓玉潤(rùn)的白白胖胖的背影，在這樣的構(gòu)圖之下顯得安安靜靜，單純細(xì)膩。

《大宮女》 安格爾

同樣風(fēng)格的，安格爾還畫了一幅“大宮女”，一經(jīng)問世就引起轟動(dòng)。反對(duì)的人說他人體結(jié)構(gòu)都沒畫對(duì)，脊柱至少多出來三節(jié)，腳部也有些奇怪。粉絲們則認(rèn)為正是因?yàn)檫@樣刻意拉長(zhǎng)宮女的手臂和軀干，才令這幅畫有格外的吸引力和韻味。因?yàn)檫@種人為的夸張手法，觀賞者立即被這個(gè)非同一般的宮女的體形和色彩所吸引住了。

在構(gòu)圖上，宮女的身軀形成一大弧形，正好與右邊落下的帷幕形成對(duì)應(yīng)，使整個(gè)畫面保持了均衡。宮女的體態(tài)優(yōu)雅靜穆，可精神面貌冷漠妖嬈。這幅作品完美地體現(xiàn)出安格爾對(duì)古希臘雕刻那種“靜穆的偉大”的美學(xué)追求，也是19世紀(jì)裸體藝術(shù)的杰出代表作之一。

《白奴》 讓·勒扎特·迪·努伊

讓·勒扎特·迪·努伊因?yàn)楫嬃诉@幅《白奴》而名存畫史。同樣的露背裸女，同樣的東方風(fēng)情，安格爾筆下的女人是藝術(shù)品，而下面這幅就截然不同了：女奴吐著煙圈，神態(tài)輕佻，性感到連手指的姿勢(shì)都充滿誘惑。

這就是畫家的厲害之處了，女人只是露了個(gè)背，整幅畫卻嫵媚無比，只背影就十分吸引人。

《鏡前的維納斯》 迭戈·德·席爾瓦·委拉斯開茲

《鏡前的維納斯》又常譯為《維納斯對(duì)鏡梳妝》，女子裸體繪畫在17世紀(jì)封建專制的西班牙是極其罕見的，這是宗教嚴(yán)厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。

畫中愛神維納斯有著悠閑、側(cè)倚的動(dòng)勢(shì)，豐滿、健美的身姿。但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命欲望的青春涌動(dòng)，表明了17世紀(jì)西班牙藝術(shù)家人本精神的覺醒，也表明了17世紀(jì)西班牙人文主義精神在繪畫上的獨(dú)特顯示。

《裸背女人》 克里斯托弗·艾基爾斯別爾格

這幅裸背女人作品，把女性的性感身材巧妙的表現(xiàn)出來，同時(shí)關(guān)鍵部位一個(gè)也沒露。在巧妙的光線布局下，背部的肌肉線條展現(xiàn)得很美，鏡子里還依稀能看到事業(yè)線，也許美中不足是手臂粗了些。

《裸背女人》 馬林諾夫斯基

這幅畫描繪了裸背紅發(fā)女郎的驚艷之美。女人最美麗的是背部，無論何種姿勢(shì)，無論是不是裸體，順著頸部發(fā)髻淡淡的赤絲而下，顧盼驚艷的頸椎和圓潤(rùn)的肩部曲線，熱烈的肩胛伴有兩腋下升起天使翅膀般的溫暖，跌宕而節(jié)制的背部以及腰部?jī)蓚?cè)向內(nèi)收緊的欲望，豐盛的骨盆和中央奇妙的經(jīng)線，一切都是那么的完美而令人陶醉。

《浴中的蘇珊娜》 讓·雅克·埃內(nèi)在

美麗的蘇珊娜正在沐浴，她低頭、彎腰、曲膝，構(gòu)成了一個(gè)優(yōu)美的“S“形，特別是強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，更突出了她窈窕秀美的體態(tài)與風(fēng)韻。善良的她，哪里會(huì)想到，暗中的歹徒正在設(shè)計(jì)中傷她……這是流傳于西方的家喻戶曉的故事，也是西方繪畫大師不厭其煩描繪過的題材。埃內(nèi)所畫的“浴中蘇珊娜”，已不似古典主義的冷靜與嚴(yán)謹(jǐn)，而是充滿了浪漫的抒情氣息，特別是對(duì)蘇珊娜裸體的描繪，更多地傾注了“人”的熱情與關(guān)懷。

看完了以上各個(gè)畫家筆下的裸背女人，再來看看下面這些極其鐘愛裸背的畫家作品，他們似乎對(duì)于女性背部有一種天生的迷戀！

《浴女》 埃德加·德加 1886 希爾史帝博物館藏

德加這位印象派大師筆下的裸女可謂表現(xiàn)人體魅力的完美境界，他對(duì)解剖學(xué)與運(yùn)動(dòng)學(xué)的潛心研究，以及對(duì)身體的優(yōu)美和典雅之處的關(guān)注不可忽視。

把閨房的沐浴情景搬到畫里，真實(shí)地記錄女子的真實(shí)動(dòng)作，這在當(dāng)時(shí)的巴黎也是一件令人震驚的事件。對(duì)于這種隱私式的題材，他用冷眼觀察，“我的女人都是誠(chéng)實(shí)而簡(jiǎn)單的，無意識(shí)于其他事物，只是在專心地做自己的事……好像從鑰匙孔中觀察到的情景”，德加說。

《擦背的女子》 1887 紙上色粉 檀香山藝術(shù)博物館藏

德加筆下的浴女，多半只畫背部，即使正面也多有遮攔，這些浴女完全是一種不知內(nèi)情的神態(tài)，不過，從女子的體態(tài)、胸、臀、緊繃的背，都可以領(lǐng)略年輕女子的模樣。

《梳頭女子》 德加

這是一幅寫生性很強(qiáng)的作品，洗浴之后的裸女正背對(duì)著我們梳發(fā)。但是畫家注重的是裸女背部、臀部的受光部位，至于黃色的墻壁、淡藍(lán)的浴中及陽(yáng)光的反射，都是畫家體現(xiàn)光的借體。德加畫的這類裸女都很樸素單純，她們無意搔首弄姿，也不展示官能美的成分，只是要達(dá)到人體與光色的和諧美。

《浴后擦頸的女子》 1898 紙上色粉 奧賽博物館藏