歐陽炯是五代十國后蜀至宋初年間的詞人，是花間派重要作家。下面知秀網(wǎng)小編給大家?guī)砹藲W陽炯所作的《清平樂·春來街砌》，和大家一起分享。

“春來街砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風(fēng)勢。

春幡細(xì)縷春繒，春閨一點春燈，自是春心繚亂，非干春夢無憑?！?/p>

宋朝歐陽炯《清平樂·春來街砌》

這首小詞是需要慢讀的，不可以是晴天麗日，是要在3月的瀟瀟細(xì)雨里，在繁華背巷的都市里，看一眼云垂四幕，隨后拉上窗簾。遠(yuǎn)夢已杳，近思不起。然后可以慢慢品味這首小詞。

因為它安靜，仿佛如幽幽的香煙升起。你仿佛走進了戴望舒的雨巷，但分明又不是，因為這首詩比戴望舒的更加古老，更加綠色，更加醇厚。他是1000多年前的南方三月春雨的街道和人家。

“春來街砌，春雨如絲細(xì)?！贝禾煲呀?jīng)到了小小的街道的石板上，你看那街道上的春雨，像絲一樣的細(xì)密。有人說，這是不是寫春天剛來的時候?二月的春風(fēng)雨，剛落了下來?作者的視角極其的小，只以身邊物入景，但已經(jīng)有了濛濛煙雨的感覺。兩個春字疊加，在感覺上就已經(jīng)是春深了。

“春地滿飄紅杏蒂，春燕舞隨風(fēng)勢力?！痹谀菨皲蹁醯那啻u街道上，落滿了紅杏花的花萼，而且有微微的風(fēng)，有燕子穿梭過來。這風(fēng)總有二三級，于是可以看見斜風(fēng)細(xì)雨，燕子順著風(fēng)勢飛過。

這可不是2月的小春。杏花都落了的時節(jié)，是在清明前后，是晚春三月，綠肥紅瘦，春正濃釀的時節(jié)。于是你忽然覺得開頭的”春來街砌”，寫得極好，那已經(jīng)春天不在樹角林梢，而是真正的沉降下來，沉降在小小的街道，小小的庭院里。不是綠草綠遍了天涯的遠(yuǎn)和浩蕩，是春色沉淀到了最細(xì)微的地方。

這是真正的春濃。雖然里面沒有寫一個綠字，但是無處不彌漫著那種濕潤的綠，連燕子的翅膀都打濕了的濡潤。

“春幡細(xì)縷春繒，春閨一點春燈。”這是春天的晚上，你看那女子，在小小的閨閣里，在一點燈下，她在做什么?她在將如水的新綢緞，一點點做成頭上戴的流蘇花朵，你看她那認(rèn)真的樣子，全神貫注的樣子，只有燈陪著她的倩影。

她在最美麗的春雨春夜里，用最美麗的心情，做就永不凋謝的花朵。是因為看到路上杏花飄落嗎，還是因為青春易逝，或者只是因為，她本身就是最好的春天?

在這句話里10個字有4個春，但是絲毫不顯得累贅，反而將春天夜里的女子，在當(dāng)下的清麗與專注，以及她本身的那一種青春氣寫了出來。

“自是春心繚亂，非干春夢無憑?！边@句話有兩種解讀，都是上帝之眼，第三視角。

第一種解讀是，那女子在一盞春夜的燈火下，用手劃過如水的綢緞，那細(xì)膩的感覺勾起了她的春情，或她將做一個纏綿的春夢，這都是拜季節(jié)里無限的春意所致啊，怎么能夠說那樣的夢，沒有理由?這春天就是理由啊!

第二種解讀是，詩人看到了春夜清麗青春而安靜的女子，忽然自己有了愛和哀愁。這樣的女子，難道不是他心中的愛人和妻子嗎?

這一首春意濃濃的小詞，在47個字里，用了10個“春“字，但是絲毫不顯得堆砌，反而是在無邊的青色里，錯落安排，層層遞進，其結(jié)果，就是最美麗最濃烈的春天已經(jīng)走進到了人最深的內(nèi)心。甚至連夢和靈魂也染上了。

雖然格局小，選取的小視角，卻有一種深邃的美感，而不是留與俗麗與輕薄。

以一人一燈，一家煙雨，一處春情，可以擴展到整個三月的城池。讓人微醉和迷戀。

唐朝的一首小寫春天的小詩”春水春池滿，春時春草生，春人飲春酒，春鳥弄春聲?！坝蟹N活潑大氣之美。而宋朝的這首寫春的小詞，則有畫面的幽深情景交融感。這也是宋詞和唐詩的顯著不同，宋詞更注重心靈和意境的深度描摹，也更加的心靈化和私人化。

而且和其他的一些春雨的詩詞不一樣，這首詞，不落傷春的俗套，將春天直接推向春情，有一種自然的旖旎的春情之美。

一切都是自然的。在宋詞的婉約詞當(dāng)中，這是一種相對健康難得的做詞狀態(tài)。