楊士奇(1366～1444)，明代大臣、學者，名寓，字士奇，以字行，號東里，謚文貞，漢族，江西泰和(今江西泰和縣澄江鎮(zhèn))人。官至禮部侍郎兼華蓋殿大學士，兼兵部尚書，歷五朝，在內(nèi)閣為輔臣四十余年，首輔二十一年。與楊榮、楊溥同輔政，并稱“三楊”，因其居地所處，時人稱之為“西楊”?！叭龡睢敝?，楊士奇以“學行”見長，先后擔任《明太宗實錄》、《明仁宗實錄》、《明宣宗實錄》總裁。那么下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)項钍科娴摹栋l(fā)淮安》，一起來看看吧!

發(fā)淮安

楊士奇〔明代〕

岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。

雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。

楊士奇的這首詩，是一幅湖上風俗畫。

詩歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù)，但作者卻只抓住幾種色彩對比鮮明的水鄉(xiāng)植物點染水鄉(xiāng)的氣氛，雖然沒有精工描繪景物和渾然的風土人情，但以強烈的視覺對比效果鋪展出一幅生機勃勃而又寧靜悠遠的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜，轉(zhuǎn)而由景過渡到了對人物的素描上。

底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)?！皯M”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

全詩表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧靜和平，風格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當，寫來頗見情韻。