愁思本是個(gè)虛無縹緲的東西，但在文人墨客的詩(shī)作中，卻是有形狀、能丈量長(zhǎng)度的。下面知秀網(wǎng)小編給大家?guī)砹讼嚓P(guān)內(nèi)容，和大家一起分享。

在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中，“愁思”的意思就是“憂愁的思緒”。

當(dāng)一個(gè)人對(duì)于某人、某事思念渴盼到了極點(diǎn)卻又苦于無法排解的時(shí)候，心中便會(huì)氤氳而起一團(tuán)剪不斷理還亂的思緒。

這思緒如煙霧，蒙蔽了人的雙眼;如亂麻，絞纏著人的愁腸;如江河湖海，讓人整個(gè)兒地淹沒其中，掙扎不出。

照這般看來，愁思該是無形、無色、無味，沒有長(zhǎng)度沒有分量的才對(duì)?？墒鞘聦?shí)恰恰相反。在古詩(shī)詞當(dāng)中，愁思不僅是有形狀的，而且既可以丈量長(zhǎng)度，也可以稱出分量。

樓上殘燈伴曉霜，獨(dú)眠人起合歡床。

相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng)。

在張仲素的這首《燕子樓》中，女主人公盼盼因?yàn)樗寄钭约阂呀?jīng)歿去的丈夫，守舊愛而不嫁，因此成為一段佳話。詩(shī)中盼盼對(duì)于丈夫的相思就是一種難以排遣的愁思。怎樣讓讀者感知到盼盼的愁思有多么綿長(zhǎng)而沒有盡頭呢?張仲素就賦予了它一定的長(zhǎng)度：地角天涯未是長(zhǎng)。

“地角天涯”是人世間最遙遠(yuǎn)的距離，即使是在科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，這個(gè)長(zhǎng)度依然是無法丈量的。我們只知道它代表極遠(yuǎn)?？删褪沁@么遙遠(yuǎn)的距離，要是跟盼盼的相思比起來，也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如盼盼的相思更長(zhǎng)。這里的愁思雖然沒有數(shù)字，但是卻比數(shù)字給人的感覺還要具體。

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，相傳這是他在自己生日時(shí)所作，宋太宗因?yàn)槁犅勊杓艘鞒饲?，賜藥酒將他毒死。故事是不是真的已經(jīng)無從可考，但是詞中傳達(dá)出來的故國(guó)之思卻是凄涼可感的。

據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，終日縱情聲色，不理朝政，此刻從威赫的君主淪為卑微的階下囚，心中的悲憤凄苦恐怕無論如何也是難以化解的。幾多哀愁，幾多痛悔，幾多無奈，幾多彷徨……“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！?/p>

這首《虞美人》之所以能夠成為傳誦千古的名篇，原因全在于結(jié)尾的這句“恰似一江春水向東流”。李煜把愁思比作一江春水，滔滔不絕，不僅賦予了愁思以寬度和長(zhǎng)度，而且還有著季節(jié)和流向：春天里，冰消雪融，一江春水滔滔向東，流量是巨大的，不知其發(fā)端，亦不見其終結(jié)。結(jié)句以水喻愁，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

到了李清照的《武陵春》這里，作者的愁思開始有了沉甸甸的分量。

李清照喪夫之后，整日沉浸在對(duì)亡夫的悼念之中，她傷心，落淚，就連女子最在意的外表也不注重了，眼看天已經(jīng)很晚了她還沒有梳洗打扮。聽人說雙溪的春景尚好，好容易動(dòng)了一點(diǎn)心思打算泛舟前去，可是馬上就又打消了念頭：只恐怕雙溪舴艋般的小舟，載不動(dòng)我這許多的憂愁啊!

愁思能有多重?既沒有工具，也沒有辦法可以稱量出來?？墒窃诶钋逭盏男睦镅劾?，她自己的愁思是有分量的，壓得她喘不過氣來。既然無法稱量，那就用語(yǔ)言來描述：小舟可以載動(dòng)不止一個(gè)人，但卻載不動(dòng)作者的愁思。

你說這愁思有多重?

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰(shuí)與度?

月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許?

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

這是一首相思懷人之作，是詞人晚年退隱蘇州期間所寫。上片寫路遇佳人而不知所望的悵惘，同時(shí)也隱含著對(duì)自己懷才不遇的感慨;下片寫因思慕而引起的無限愁思，詞人在這里也給自己設(shè)置了一個(gè)問句：“試問閑愁都幾許?”

這一句和李煜《虞美人》詞中的“問君能有幾多愁”有異曲同工之妙。所不同的是李煜用“一江春水向東流”來比喻自己的愁思，而賀鑄卻是連用三喻：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

一個(gè)“閑”字用得好。正因?yàn)殚e，所以愁思才會(huì)漫無目的，渺無邊際，無處不在，無時(shí)不有。用什么來形容才好呢?一種比喻顯然不能夠形象地描繪出作者的愁思有多濃多廣，所以要連用三喻：一望無際的煙草，滿城翻飛的柳絮，還有那梅子黃時(shí)的綿綿細(xì)雨。

煙草是生生不息的，柳絮是飄飛無度的，梅雨是連續(xù)幾個(gè)月都不會(huì)停歇的。這一問三答疊起來的不光是比喻，更是詞人內(nèi)心愁緒的形象寫照。一個(gè)比喻無論有多形象生動(dòng)都不會(huì)有此妙用，可以瞬間化模糊為具體，不僅使愁思有了具體可感的形象，還使愁思有了鋪天蓋地綿密無盡的氣勢(shì)。

愁思本來是無從描摹的，但是在古人手下，經(jīng)過詩(shī)詞作者的奇思妙想和文字浸潤(rùn)，這一抽象的文學(xué)形象便有了形狀，有了長(zhǎng)度和分量，同時(shí)也有了生命和氣勢(shì)。