《脫口秀大會(huì)》第四季的首期節(jié)目，在騰訊視頻上線。整體來(lái)講，依舊可以算作是目前網(wǎng)絡(luò)上播出的喜劇綜藝節(jié)目當(dāng)中最爆笑的。當(dāng)然，這種爆笑，應(yīng)該歸為矬子里邊拔將軍。李誕團(tuán)隊(duì)正在把脫口秀帶入一種極小的題材空間當(dāng)中，并且在這個(gè)空間當(dāng)中找到安全感與舒適感。首期節(jié)目，新人演員們?cè)桨l(fā)自我諷刺化，題材打不開。而老人演員們，則試圖尋求突破。

題材打不開，只能在自我諷刺和諷刺“親人”的維度當(dāng)中當(dāng)小丑，不僅僅是李誕團(tuán)隊(duì)脫口秀正在經(jīng)歷的事情，而且是很多小劇場(chǎng)相聲當(dāng)中面對(duì)的普遍問(wèn)題。當(dāng)然，相聲表演，還有嘴皮子上的技術(shù)含量，一旦笑點(diǎn)缺失，還能用嘴皮子的技術(shù)活兒彌補(bǔ)、糊弄一下。而脫口秀對(duì)于嘴皮子的要求不高，一旦笑點(diǎn)包袱不靈了，整個(gè)節(jié)目也就垮掉了。

基于《脫口秀大會(huì)》第四季的首期來(lái)看，新人演員們沒(méi)有能夠讓觀眾耳目一新，主要原因便是，他們用了某些小劇場(chǎng)相聲當(dāng)中觀眾熟悉的套路，諷刺自己，或者調(diào)侃自己的親朋好友。這種創(chuàng)作模板，早在王自健《今晚80后》的舞臺(tái)上，便已經(jīng)大行其道，蛋蛋啊，建國(guó)啊之類的，早已經(jīng)是當(dāng)年被用作諷刺的模板人物。

首期當(dāng)中，新人演員登臺(tái)，有拿自己的長(zhǎng)相丑來(lái)當(dāng)作包袱的。這種包袱，似乎很湊效，演員也憑借這種自我諷刺順利晉級(jí)了。但是，“娜拉走后會(huì)怎樣”呢?晉級(jí)之后，這種憑借自我長(zhǎng)相調(diào)侃的選手，顯然要更換思路了，畢竟，長(zhǎng)相梗也就只能玩兒一次。而選手一旦更換主題內(nèi)容，還是否會(huì)好笑呢?

亦不僅僅是拿長(zhǎng)相丑做題材，還有拿自己長(zhǎng)得胖的，也有拿自己長(zhǎng)得帥還學(xué)歷高的。這些都是拿自己給觀眾尋樂(lè)子的方式。這種方式，一般情況下，都是第一次奏效，而第二次必然啞火。當(dāng)然，新人演員當(dāng)中，還有拿親朋好友找樂(lè)子的。比如，有人拿自己親爹的河南話找樂(lè)子。再比如，有人拿自己老公沒(méi)有走出大山，未見過(guò)世面找樂(lè)子。甚至于，一位名叫賈耗的選手，拿自己的前女友和前女友的母親找樂(lè)子。尤其是最后這位，其實(shí)已經(jīng)非常危險(xiǎn)了。

為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)?，如果賈耗的段子，都是真人真事，那一定已經(jīng)冒犯到前女友和前女友的母親了。如果是假的，則面對(duì)了段子倫理編造的苛責(zé)。無(wú)論是真，還是假，這種拿前女友和前女友母親找樂(lè)子的段子模板，都不可取。這其實(shí)就是段子喜劇創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作能力匱乏的表現(xiàn)。而且，脫口秀段子，最應(yīng)該注意的，就是不去冒犯那些觀眾們認(rèn)為不應(yīng)該冒犯的內(nèi)容?！坝^眾們認(rèn)為不應(yīng)該冒犯的”，這個(gè)非常重要。

反倒是李誕團(tuán)隊(duì)的很多“老人”們，都開始注重題材上的突破，盡量不從自己和自己的親朋好友當(dāng)中找樂(lè)子了。爆笑段子，具體到人，還是低級(jí)的。而具體到事兒，則是中級(jí)的。具體到某種現(xiàn)象，才會(huì)實(shí)現(xiàn)喜劇和現(xiàn)實(shí)主義的有效結(jié)合。我以往寫文章說(shuō)，某些小劇場(chǎng)相聲，諷刺搭檔媳婦、親爹，是低級(jí)的，正是源于此。

首期登臺(tái)的李誕團(tuán)隊(duì)老員工們，都帶來(lái)了哪些題材內(nèi)容呢?呼蘭這位脫口秀演員諷刺的是喜劇行業(yè)的內(nèi)卷，而且諷刺的力度很深了。這種諷刺力度，換到其它的觀眾場(chǎng)合當(dāng)中，可能是爆笑的。但是，《脫口秀大會(huì)》現(xiàn)場(chǎng)，其實(shí)是一群“類追星”的女孩子們，她們并不承載更為深邃的社會(huì)學(xué)思考。甚至于可以說(shuō)，把深邃的東西拿出來(lái)諷刺，帶給她們看，她們是遲鈍的，咂嘴不出味道來(lái)的。這也是李誕團(tuán)隊(duì)的尷尬，自己團(tuán)隊(duì)的最廣泛觀眾，正是這群追星的女孩子們，而脫口秀作為語(yǔ)言藝術(shù)存在，需要往高級(jí)中去——但他們的觀眾，尚且沒(méi)有接受更為高級(jí)的內(nèi)容的能力。這也是部分小劇場(chǎng)相聲的問(wèn)題，流量相聲，熒光棒相聲橫行，也有其值得哀悼的必然。

龐博則帶來(lái)對(duì)盲盒內(nèi)容的諷刺。這個(gè)諷刺，則讓部分觀眾有共情感了。但是，很多執(zhí)迷于盲盒內(nèi)容的女性觀眾，則會(huì)覺(jué)得非常不舒服了，自己成了被諷刺的對(duì)象。對(duì)于龐博而言，這種表演，就是較為危險(xiǎn)的。他的既定觀眾，就是那些以貌取人的女孩子，而這群女孩子，是最喜歡拆盲盒的。在題材突破上，諷刺盲盒，沒(méi)有問(wèn)題。但是，龐博和李誕團(tuán)隊(duì)的既定觀眾，卻很難接受被諷刺的尷尬狀態(tài)。

值得注意的是，趙曉卉吐槽甲方爸爸，程璐以自己當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)為由，假裝自我諷刺，實(shí)現(xiàn)是諷刺公司領(lǐng)導(dǎo)，這就是題材突破，且安全穩(wěn)妥。題材突破，已經(jīng)不用講了。安全穩(wěn)妥，并非是被諷刺者方面不會(huì)形成什么實(shí)質(zhì)性的壓力，而是表演者和觀眾能夠達(dá)成短暫的共識(shí)——觀眾們也會(huì)討厭甲方爸爸，觀眾們也會(huì)討厭自己公司的領(lǐng)導(dǎo)。這其實(shí)是喜劇藝術(shù)的一種折中境界，不委屈自己，但也不讓觀眾覺(jué)得不舒服。

從創(chuàng)作的角度講，脫口秀是非常簡(jiǎn)單的一種喜劇范本。但是，脫口秀表演當(dāng)中，已經(jīng)出現(xiàn)了不少的禁忌內(nèi)容，不是什么都可以拿來(lái)做內(nèi)容的。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者、表演者找到一個(gè)折中的辦法，既不能在自我諷刺和親友諷刺當(dāng)中蠅營(yíng)狗茍，又不能在外放式的諷刺當(dāng)中，觸犯了觀眾們的真正敏感點(diǎn)。程璐，趙曉卉等人的內(nèi)容，還是可取的。這一季的水平，有好有壞，沙子不少，但珍珠，還是有的。