詩言志，詞傳情。詞扎根于晚唐詩壇，在宋代開出鮮艷的花朵。詞被稱為詩余，最初階段很難登上大雅之堂。宋詞又被稱為長(zhǎng)短句，曲子詞，本來自于民間，用來歌唱，傳情達(dá)意。蘇軾提高了詞的地位，開創(chuàng)了文人抒情詞，開創(chuàng)了豪放派詞風(fēng)。

如果說蘇軾讓詞變得文雅，那么辛棄疾則讓詞的內(nèi)容更加豐富。蘇軾的詞，像詩一般優(yōu)美。辛棄疾的詞，如散文一樣自由奔放、變幻無窮。無論是民間口語，還是歷史典故，辛棄疾都信手拈來。他的很多詞富含哲理，比如，他在青玉案中廣為傳頌的名句，眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

王國(guó)維在《人間詞話》中對(duì)辛棄疾這句詩給予了很高的評(píng)價(jià)。古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必然經(jīng)過三境界。而辛棄疾用奇妙的比喻在這句詩里寫出了第三種境界：你執(zhí)著追求的東西，總會(huì)在不經(jīng)意的時(shí)候出現(xiàn)。下面知秀網(wǎng)小編為大家?guī)碓敿?xì)的文章介紹。

辛棄疾和陸游一樣，把恢復(fù)中原作為自己的畢生追求。陸游的律詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)仗工整。很顯然，辛棄疾不喜歡這種束縛，他的詞風(fēng)多變，無論是送別、愛國(guó)詩詞，田園風(fēng)景，友情、愛情，這些風(fēng)格各異的詞，各有千秋，散發(fā)不同的魅力。

人們常說文如其人，一個(gè)人的寫作風(fēng)格，從某種程度上是他性格的體現(xiàn)。因此，我們研究一個(gè)人在不同時(shí)期的文字，可以看到他的心路歷程。

辛棄疾在中年和晚年時(shí)，用鷓鴣天的詞牌填過三首詞,一首寫送別,一首寫被罷官后閑居鄉(xiāng)村的感受,另一首則是晚年回顧往事。從這三首不同風(fēng)格的詞，我們可以看出他不同的心境，同時(shí)也體會(huì)到辛棄疾填詞風(fēng)格的與眾不同。

1178年，38歲的辛棄疾，在赴臨安途中，感慨于自己13年來的宦海沉浮，從25歲被朝廷啟用至今，他未能受到重用，收復(fù)中原的計(jì)劃也得不到認(rèn)可。這讓一腔熱血的辛棄疾情緒低落，非常傷感。

鷓鴣天·送人

辛棄疾 〔宋代〕

唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名馀事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡?江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難!

送別詞是詩人創(chuàng)作的重要內(nèi)容，詞的風(fēng)格擅長(zhǎng)抒情。纏綿悱惻的離愁別緒在各種詞牌的演繹下，愈發(fā)感人。辛棄疾的這首送別詞，立意新穎，情景交融，全篇沒有哀怨離愁，通過景物的描寫，表達(dá)內(nèi)心感受，舉重若輕是辛棄疾的特色。

詞的上片，詩人把離別的傷感與豁達(dá)的行為摻雜在一起，表現(xiàn)了他的性格的大氣與不服輸?shù)捻g勁。《陽關(guān)》是離別時(shí)唱的曲子，高歌一首陽關(guān)曲，眼淚還沒有流干。接下里，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，把感傷的情緒帶回現(xiàn)實(shí)。

人生在世，功名利祿不過是身外之物，何必要為之勞神?每天多吃飯、保養(yǎng)身體才是關(guān)鍵。辛棄疾最令人佩服之處就在于，他的心態(tài)平和，無論遭遇怎樣的坎坷，他都用云淡風(fēng)輕的筆墨描寫，從不妄自菲薄。

其實(shí)，我們還是能從他的文字里看到隱藏在內(nèi)心的憤懣之情。朝中眾臣主張議和的居多，贊成收復(fù)中原的很少。曲高和寡，孤獨(dú)的英雄最是落寞。他在詞中發(fā)出加餐的感嘆，是一種無奈、無力地發(fā)泄，也是對(duì)朝廷決策的不滿?？墒?，他怎能直抒胸臆，表達(dá)真實(shí)的感受?只能能在詩中感慨。

其實(shí)，辛棄疾和陸游一樣，報(bào)國(guó)之心，至死未變。這份決心，他在很多詩詞中都提到過。無論是他在《水調(diào)歌頭》中所說，功名事，身未老，幾時(shí)休?詩書萬卷，致身須到古伊周”，還是在《水龍吟》中所寫，算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否?都表達(dá)了自己壯志在身、不懈追求的人生目標(biāo)。

“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。辛棄疾這里的比喻非常奇特，水是流動(dòng)的，樹木是靜止的，河水奔流不息，遠(yuǎn)處的水與天空連在一起。水天一色的景色里，遠(yuǎn)處隱約可見的樹木，仿佛是被流水送過去的。天上烏云滾滾，從天而降的大雨在烏云中藏身，連綿的群山，都被遮住一半。別離的感傷之情，也隱含在這句詩中。在這里，烏云遮住山峰，也是詩人仕途坎坷的寫照。多年來，他一直壯志未酬，郁悶之情再多難免。

人間行路最難

詞的下片，以疑問的方式展開下文的描寫，很自然地承接上文。懷古喻今，引用典故，是辛棄疾擅長(zhǎng)的寫作手法。蘇軾在《水調(diào)歌頭明月》這首詞中感慨，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。而蔣捷，則在《虞美人聽雨》這首詞中感嘆，悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

離愁別恨，是送別詞的基調(diào)。恨代指是傷感的心情。古今恨事千千萬，豈止是離別?詞的下片，辛棄疾用反問的方式，寫出不一樣的送別詞，引出自己的心聲。

“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難?！笨吹酱颂幮翖壖驳拿鑼?，不禁想起李白在《行路難》中的描寫：行路難，行路難，多歧路，今安在?李白感慨的不止是此去洛陽的路途艱險(xiǎn)，還有人生之路的艱辛。

辛棄疾的描寫，和李白有著異曲同工之妙。你看，詩中所寫，江中風(fēng)浪又高又急，這還不是最險(xiǎn)惡的。人間的道路才是最難走的。所不同的是，李白用了一句詩j來激勵(lì)自己：長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。而辛棄疾，則是戛然而止，讓人回味無窮。

辛棄疾的大家風(fēng)范，在這首傷感的離別詞中體現(xiàn)得很清楚。他深厚的感情用含蓄的筆墨淡淡地渲染，然后直接說出人生之路最難，再無贅述。在他的心里，執(zhí)行最重要。說什么呢?面對(duì)就好了。

1181年的冬天，41歲的辛棄疾失去官職后，在上饒隱居。早在這一年的春天，辛棄疾就已經(jīng)在上饒帶湖地區(qū)，選好地址，動(dòng)工修建莊園。他親自設(shè)計(jì)建設(shè)方案，因勢(shì)利導(dǎo)，采取高處建舍，低處辟田的方式，為其取名“稼軒”，給自己起了新稱號(hào)“稼軒居士”。

辛棄疾非常清醒自己的處境，他也知道，以自己的性格，一定不會(huì)被同僚容納。因此他未雨綢繆，為家人修建了這所莊園，既可以居住，又可以種田，自給自足。而這一年冬天，辛棄疾受到議和派的彈劾，被免去官職。

早有準(zhǔn)備的辛棄疾，舉家遷往剛剛建成的稼軒莊園，開始了田園生活。他中年以后的二十多年，除了短暫任職外，大部分時(shí)間都在這里度過了。

上饒的鄉(xiāng)村，風(fēng)景秀麗，辛棄疾寫了很多詩詞，我們今天要看的鷓鴣天，便是其中一首。

鷓鴣天·代人賦

辛棄疾 〔宋代〕

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

這首詞，是辛棄疾剛來稼軒莊園不久所寫。表面上看起來，是辛棄疾代替女子寫的一首詞，實(shí)則含蓄地抒發(fā)自己的感受。辛棄疾筆下的離愁別恨，沒有悲涼、凄苦的感覺，他總會(huì)另辟蹊徑，別出心裁。

詞的上片，開篇寫出女子的愁思，借用晚日、寒鴉的渲染，寫出她內(nèi)心的思念和悲傷。女子的心上人去了遠(yuǎn)方，這讓她怎能不傷悲?接下來，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，卻寫柳塘新綠，生機(jī)勃勃。

女子當(dāng)前所處的季節(jié)正是冬日，萬物蕭條。辛棄疾沒有將哀愁進(jìn)行到底，而是聯(lián)想到春天的風(fēng)景。池塘的周圍，柳樹長(zhǎng)出新芽，一樹新綠隨風(fēng)搖擺，春天的風(fēng)也是溫柔和煦。春天，是一年的希望，也是詩人對(duì)女子的美好祝福。不要只看到眼前離別的悲傷，將來的團(tuán)聚，也是最溫馨的時(shí)刻。這里，詩人也有對(duì)自己未來的期盼。

“若教眼底無離恨，不信人間有白頭?！边@一句的描寫非常別致，相比辛棄疾豪放的詩詞，他的其他風(fēng)格的詩詞，也非常有韻味，值得我們反復(fù)研讀，讓我們心緒平靜的同時(shí)，受到很多啟迪。

假如眼前沒有離恨，人間怎會(huì)有白頭?可是，人生不可能沒有離恨，那么，人間的白頭也是必然。這里和上邪里的五種假設(shè)，有著異曲同工之妙。自然界中五種不可能發(fā)生的事情成為現(xiàn)實(shí)，女子才會(huì)與意中人斷絕關(guān)系。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。這五種假設(shè)不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)，那么他們就會(huì)長(zhǎng)久地相愛下去。辛棄疾對(duì)這里的描寫，酣暢淋漓，攝人心魄。

下片的“腸已斷，淚難收”，承接上句的“離恨”、“白頭”。寫女子送人后，獨(dú)自登樓遠(yuǎn)望，相思之情，涌上心頭。這里的重字，意在襯托女子的癡情，為了追尋心上人的身影，她一次次登樓，期盼奇跡的出現(xiàn)。

遠(yuǎn)山遮住身影

“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由?！痹~的最后，含蓄地寫出女子相思之苦。女子明明知道，遠(yuǎn)處的群山會(huì)遮住她的視線，她的心上人早已遠(yuǎn)去。但她還是忍不住，斜倚闌干，不停地向遠(yuǎn)處眺望。

我們仔細(xì)分析一下，女子心中的意中人，何嘗不是辛棄疾心中收復(fù)中原的理想?女子的意中人遠(yuǎn)去，不知何日回歸?而文武全才的辛棄疾，閑居鄉(xiāng)下，何時(shí)才能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想?如此一想，一切便都豁然開朗了。

辛棄疾這首優(yōu)美的詞，其婉約柔美，不輸李清照。而他們兩人祖籍都是山東濟(jì)南，看來，泉城的泉水孕育了兩位詞人，也給了他們?cè)丛床粩嗟撵`感。

如果說，辛棄疾這兩首鷓鴣天還有些不甘心，他在晚年寫的這一首，用短短幾十字概括了自己的一生。

馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的辛棄疾

鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時(shí)事戲作

辛棄疾 〔宋代〕

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

詞的上片，詩人回憶自己年輕時(shí)抗金的經(jīng)歷。1161年，年僅21歲的辛棄疾，召集了兩千多名愛國(guó)的中原年輕人，投奔起義軍，共同抵抗完顏亮率領(lǐng)的大軍。后來，完顏亮死于內(nèi)亂，為其部下所害。英勇善戰(zhàn)的辛棄疾被南宋朝廷賞識(shí)，他奉命南渡，開始了仕途生涯。

“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初?！鄙鷦?dòng)而形象地寫出辛棄疾參加起義軍，領(lǐng)兵萬人，率領(lǐng)精銳騎兵渡江的情形。人生暮年的辛棄疾，回憶往昔，心里一定百感交集吧?

“燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑?！边@里則詳細(xì)地寫出與金兵作戰(zhàn)的場(chǎng)面。詞中的一些軍事術(shù)語，若非親身經(jīng)歷，很難寫得如此生動(dòng)、詳盡。這便是辛棄疾的與眾不同之處。

胡觮，據(jù)說是古代戰(zhàn)場(chǎng)上常用的一種測(cè)聽器，通常由皮革制成。士兵枕著它，方圓三十里的人馬聲，都可以聽得很清楚。還有一種說法，胡觮代指箭袋。這首詞中，其含義應(yīng)該是箭袋。金兵在晚上小心翼翼地準(zhǔn)備箭袋嗎，預(yù)備進(jìn)攻。他們未曾想到，我們漢人的軍隊(duì)會(huì)在拂曉時(shí)分，用無比鋒利的金仆姑箭襲擊他們的陣營(yíng)，打得他們措手不及。(根據(jù)《左傳》的記載，金仆姑是箭的名稱)

詞的下片，詩人從對(duì)往事的回憶，回到現(xiàn)實(shí)的生活。追往事，嘆今吾，把幾十年的人生濃縮在這六個(gè)字中。多少風(fēng)雨，多少曲折，都已成往事。白髭須與上片青年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)形成鮮明的對(duì)比。

春風(fēng)不染白髭須，這一比喻，新穎獨(dú)特，是辛棄疾的獨(dú)創(chuàng)。你看，秋天枯萎的草木，一到春天，便會(huì)在春風(fēng)里重新煥發(fā)生機(jī)，呈現(xiàn)一片新綠。春風(fēng)染綠草木，卻不能將白發(fā)染黑。失正如逝去的青春，再也回不來。人生多么無奈?

從小便胸懷壯志的辛棄疾，從不服老。他曾在詞中表達(dá)自己的想法，憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?這里，他以廉頗自喻，表達(dá)了自己決戰(zhàn)沙場(chǎng)、奮勇殺敵的決心。而春風(fēng)不染白髭須，除了感嘆，還有不服老之意。壯志未酬，豈敢輕易老去?

詞的最后，卻將萬字平戎策，換得東家種樹書，辛棄疾以戲謔的語氣，訴說自己不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。年輕時(shí)的辛棄疾，在南渡后，寫下過《美芹十論》《九議》等抵抗金兵的策略、建議，但是石沉大海，毫無用處。還不如去東面鄰居家交換，換來種植樹木的書籍，讓自己莊園里的樹木長(zhǎng)得更加茂盛。

有人說，辛棄疾晚年的這首詞悲涼。但是，我們仔細(xì)分析一下，這首詞氣勢(shì)磅礴，大氣凜然，充滿悲壯之感，絕無悲涼之意。曾經(jīng)馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的將軍，如今在鄉(xiāng)村里消磨時(shí)光，他沒有悲鳴，沒有絕望，只是云淡風(fēng)輕地說了一句，不如把早年寫的萬字平戎策，換取種樹的書籍。辛棄疾的這種胸襟，讓每一位讀者為之動(dòng)容。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。辛棄疾的一生，正如屈原所說，一直在不斷追求自己的夢(mèng)想，從未放棄，從年輕到中年，到老年，一如既往。

而這三首不同風(fēng)格的鷓鴣天，是辛棄疾追夢(mèng)路上的心路歷程。大家不妨多讀幾遍，受益匪淺。