富春山居圖是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，中國(guó)十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗(無(wú)用師)所繪，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。下面知秀網(wǎng)小編就為大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，一起來(lái)看看吧!

黃公望 ，元代畫家。自稱浙東平陽(yáng)人。陶宗儀《輟耕錄》稱其“本姓陸”，出繼溫州平陽(yáng)黃氏為義子，因改姓黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。

黃公望曾任中臺(tái)察院掾吏，一度入獄;后入全真教，往來(lái)杭州、松江等地賣卜;晚年住杭州筲箕泉，元順帝至正十四年(1354年)十月二十五日逝世，享年八十六歲。

黃公望工書法，通音律，善詩(shī)詞散曲。尤擅畫山水，曾得趙孟頫指授，宗法董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等。水墨、淺絳俱作，以草籀奇字法入畫，氣勢(shì)雄秀，筆簡(jiǎn)神完，自成一家，得“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。名列“元四家”(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙)之首。傳世畫作有《富春山居圖》《水閣清幽圖》《天池石壁圖》《九峰雪霽圖》《富春大嶺圖》等。著有畫論《寫山水訣》。

延祐五年(1318年)至至順元年(1330年)，黃公望五十至六十二歲期間，多活動(dòng)于松江、蘇州、常熟一帶。由于長(zhǎng)期浪跡山川，他開始對(duì)江河山川發(fā)生了興趣。為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時(shí)，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運(yùn)之于筆。他的一些山水畫素材，就來(lái)自于這些山林勝處。他居松江時(shí)，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時(shí)終日在山中靜坐，廢寢忘食。

至元四年(1338年)，黃公望結(jié)廬隱居于杭州筲箕泉，行蹤不定，虞山、蘇州、無(wú)錫、荊溪、吳興、松江等地是他時(shí)常往返的地方。后其子黃德宏尋至筲箕泉，于是歸富春。

至正七年(1347年)，黃公望定居于富春江。當(dāng)時(shí)，他身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來(lái)。黃公望一生結(jié)交許多禪師，其中無(wú)用禪師就是他最要好的朋友，兩人經(jīng)常一起結(jié)伴出游，有一次，從松江回到富春山居，無(wú)用禪師希望黃公望能為自己創(chuàng)作一幅長(zhǎng)卷，黃公望答應(yīng)用三年的時(shí)間，繪制一部歷史巨作《富春山居圖》。

黃公望從開始創(chuàng)繪《富春山居圖》畫稿，歷經(jīng)數(shù)年，時(shí)斷時(shí)續(xù)，直到至正十年(1350年)他為此圖作題時(shí)，尚未最后竣稿。此圖是黃公望水墨山水畫中的杰作，是中國(guó)最早的一部禪宗山水畫，它的知名度與《清明上河圖》齊名，一直備受世人關(guān)注。后來(lái)被燒成兩段，前半卷被另行裝裱，定名為《剩山圖》，后半卷稱《無(wú)用師卷》，以無(wú)用禪師的名字而命名。《無(wú)用師卷》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，《剩山圖》現(xiàn)藏于浙江博物館。

在繪畫風(fēng)格上，黃公望崇尚自然，講求寫意。他注重師法造化，常常深入自然，細(xì)心觀察自然界在風(fēng)、霧、雨、雪、空氣和陽(yáng)光下的變化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的靈性。他重視對(duì)景寫生，強(qiáng)調(diào)對(duì)實(shí)際景物的觀察以及生活中的真實(shí)感受，故其所畫的山水有著很強(qiáng)的生機(jī)和活力。

他常年居住在虞山富春山一帶，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。他隨身攜帶紙筆，見到使他激動(dòng)的景色即刻摹寫下來(lái)。由于他的創(chuàng)作是來(lái)自于他對(duì)自然景物的切身感受，將淡泊寧和的情感與山水的氣韻合一，因此達(dá)到了自然渾成的至美境域。他的畫筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。他創(chuàng)淺絳山水，畫風(fēng)雄秀、簡(jiǎn)逸、明快，對(duì)明清山水畫影響甚大。